灾难面前,没有配角。影片中除了巴黎圣母院外,没有单一的主角,而是全景式刻画出了人物群像。随着工作人员的第一天上岗,整部电影拉开了序幕,但很快叙事重心转移到了巴黎圣母院,接着踌躇迟疑的消防员、努力奔跑的管理员、不作为的领导等依次亮相,展现出多元主体,但很快又跳出个体角色,以旁观者的姿态记录下这场烧痛法国的大火。通过限制视角与全知视角的交替进行,将这些人物的荒诞行为一一再现,沉着而冷静地揭示出雪崩时没有一片雪花是无辜的,既有对普通民众的关照,也有对社会现实的批判与自嘲。如果说博的角色是多情且脆弱,那么阿德的角色则展现出了人性的复杂。年轻时留下很多遗憾和过错,在临终前回首往事,想要得到一个被谅解的机会。但获得救赎机会的同时,却也在撕开他人的旧伤疤。阿德的饰演者纳塔拉对此解读道:“知道自己要告别这个世界,各种情绪很复杂,所以形成了他的行为。”一个演员只有对于角色充分理解,才能塑造好真实的人物形象,在两种状态下来回切换,而为了呈现癌症病人的真实状态,纳塔拉更是为此剃发减肥。主创团队不仅是展现一段故事,而是努力把每个角色塑造得立体、有血有肉有情,通过他们的经历,向我们展现着爱、遗憾、和解的人生命题。
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